書畫市場有一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象：同為名家真跡，精品與普品的市場命運(yùn)截然不同。名家精品抗跌性強(qiáng)、逐年穩(wěn)步增值，是收藏市場的硬通貨；而數(shù)量占多數(shù)的普品則保值能力薄弱，不僅難以溢價(jià)，還會(huì)行情下滑時(shí)大幅度貶值。很多藏家之所以收藏多年毫無收益，甚至走上了“彎路”，核心原因就是只看重畫家名頭，不懂區(qū)分作品品級，盲目入手了大量存在投資風(fēng)險(xiǎn)的普品畫作。
那么怎樣在海量的畫作中區(qū)分出精品和普品，進(jìn)而有效避坑，少走彎路？
看創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：是匠心深耕，還是應(yīng)酬走量
名家精品均為畫家潛心打磨之作，多服務(wù)于藝術(shù)探索、風(fēng)格變法與主題創(chuàng)作。創(chuàng)作周期漫長，往往歷經(jīng)數(shù)天乃至數(shù)月推敲打磨，承載著畫家深度的藝術(shù)思考與創(chuàng)作理念，是其個(gè)人藝術(shù)水準(zhǔn)的集中體現(xiàn)。
反觀普品，大多是人情應(yīng)酬、商業(yè)訂單的產(chǎn)物。繪畫時(shí)只求畫面完整，落筆倉促、構(gòu)圖套路化，僅保留個(gè)人標(biāo)志性題材應(yīng)付需求，無深度藝術(shù)表達(dá)。譬如傅抱石《待細(xì)把江山圖畫》，是其寫生變法后的里程碑精品，專為國家級展覽精心創(chuàng)作；而《泛舟圖》《觀瀑圖》等畫作，構(gòu)圖雷同、模板痕跡明顯，是典型的日常應(yīng)酬普品。李可染的創(chuàng)作中，也有這樣的現(xiàn)象，他的《萬山紅遍》，耗費(fèi)名貴朱砂、歷經(jīng)數(shù)月反復(fù)積墨渲染，是畫家藝術(shù)生涯的巔峰精品；而市面常見的小幅《牧牛圖》，多為隨手應(yīng)酬之作，缺乏創(chuàng)作思考、也談不上藝術(shù)突破，屬于標(biāo)準(zhǔn)的普品。
傅抱石 待細(xì)把江山圖畫
看筆墨水準(zhǔn)：是獨(dú)家氣韻，還是機(jī)械式套路
精品筆墨層次豐富、虛實(shí)相生、氣韻貫通，線條墨色章法嚴(yán)謹(jǐn)，無敷衍留白、堆砌做作的痕跡，哪怕小幅形制，也能一筆一境，彰顯畫家獨(dú)有的筆墨語言與藝術(shù)風(fēng)格。
普品筆墨高度同質(zhì)化，墨色單薄、層次匱乏，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲。大多只依靠標(biāo)志性題材撐場面，剝離題材符號后，毫無個(gè)人筆墨特色，千篇一律、缺失藝術(shù)靈氣，完全屬于機(jī)械式創(chuàng)作。
任仁發(fā) 五王醉歸圖卷 3.036 億元成交
看形制配套：是精工制式，還是量產(chǎn)小品
畫家用心創(chuàng)作的精品，形制、題跋、印章都會(huì)統(tǒng)籌設(shè)計(jì)、章法完整。
精品畫作多為長卷、條屏、冊頁、大幅立軸等高規(guī)格制式，且常配有自作詩文，或者長題跋，詩書印相輔相成，名章、閑章搭配有序，印位貼合畫面留白，整體章法和諧統(tǒng)一，完整性極強(qiáng)。齊白石《山水十二條屏》便是典范，成套制式規(guī)整，題跋印章精妙，是其山水創(chuàng)作的集大成精品。
普品畫作的形制高度商業(yè)化、量產(chǎn)化，以四尺斗方、三尺條幅、小幅扇面、方圓卡紙鏡片為主。畫面基本無詩文題跋，僅有簡單落款，印章隨意排布，甚至破壞畫面構(gòu)圖，制式潦草、完整性差，收藏底蘊(yùn)嚴(yán)重不足。
齊白石 山水十二條屏 9.315 億元成交
看學(xué)術(shù)背書：是個(gè)人代表作，還是無記錄的常規(guī)作品
真正的名家精品，大都擁有完整且權(quán)威的學(xué)術(shù)流傳鏈條。要么被收錄于權(quán)威的官方畫集，有專業(yè)評論家撰文研究、載入美術(shù)史冊，要么曾經(jīng)入選國家級大展、個(gè)人專題學(xué)術(shù)展。同時(shí)，這類作品經(jīng)過層層學(xué)術(shù)篩選，是畫家藝術(shù)成就的核心代表，具備極強(qiáng)的穩(wěn)定性與傳世價(jià)值。
潘天壽《鷹石山花圖》能拍出2.79億天價(jià)，核心并非畫家的名氣與地位，而是這張畫是畫家晚年變法的巔峰之作，風(fēng)格獨(dú)樹一幟、學(xué)術(shù)意義重大，多次入選國家級學(xué)術(shù)展覽，是載入近現(xiàn)潘天壽 鷹石山花圖 鏡心 2.79億元成交代美術(shù)史的標(biāo)桿精品。而普品畫作大多無學(xué)術(shù)記錄、無展覽履歷、無權(quán)威著錄，僅在民間零散流通，缺少價(jià)值支撐。
潘天壽 鷹石山花圖 2.79億元成交
看創(chuàng)作階段與品相：是巔峰力作，還是倉促習(xí)作
每位畫家都有專屬的藝術(shù)巔峰期，中年至晚年的成熟階段，畫家技法純熟、審美成型、創(chuàng)作狀態(tài)極佳，這一時(shí)期用心之作，大概率為精品。同時(shí)，精品畫作大多被藏家精心收藏，雖然歷經(jīng)歲月沉淀，品相卻普遍完好無缺，沒有破損、修補(bǔ)的痕跡，具備極佳的傳承屬性。反觀普品，大多誕生于畫家早年技法青澀的習(xí)作階段，或是晚年精力衰退后的應(yīng)付之作，創(chuàng)作狀態(tài)松散、技法敷衍，不僅難以增值，還會(huì)隨市場迭代持續(xù)貶值。
錢松嵒 江南錦繡
書畫收藏的本質(zhì)是篩選兼具藝術(shù)高度、稀缺屬性與權(quán)威背書的優(yōu)質(zhì)作品，搭建可持續(xù)增值的私人收藏體系。與其花費(fèi)同等預(yù)算入手?jǐn)?shù)十件名家普品，不如集中資金鎖定一件經(jīng)得起時(shí)間、市場雙重檢驗(yàn)的精品。特別是在行情下行階段，只有真正的名家精品能夠穩(wěn)住價(jià)值，平穩(wěn)穿越市場波動(dòng)，實(shí)現(xiàn)穩(wěn)步增值。
總之，進(jìn)行書畫收藏，需要摒棄“有名頭就收” 的粗放收藏思維，以精品為核心搭建收藏體系，方能守住藏品價(jià)值，收獲長期穩(wěn)定的收藏回報(bào)。
來源：晟德文化
