書畫收藏，究竟該以什么標(biāo)準(zhǔn)挑選畫作、選擇畫家？對此，世人往往執(zhí)著于名家頭銜、筆墨技法，卻常常忽略了一個最樸素、也最關(guān)鍵的衡量標(biāo)尺——畫作辨識度。
所謂畫作辨識度，指的是畫作或者某位藝術(shù)家是否擁有區(qū)別他人、一眼可辨的藝術(shù)風(fēng)格。這之中，最深入人心的當(dāng)屬齊白石。他開創(chuàng)的紅花墨葉一派，筆墨簡練，色彩飽滿。將齊白石的畫作置于眾多名家畫作之中，即便不看落款印章，也能一眼辨識出來。這份獨有的辨識度，有力地塑造了齊白石的藝術(shù)形象，助力他的畫作成為收藏圈中永遠(yuǎn)的“硬通貨”。
齊白石 牽牛花
為何畫作辨識度是藏家選畫不可或缺的硬標(biāo)尺？究其根本，主要有兩大原因。
其一，技法可以臨摹、題材可以借鑒、名氣可以炒作，但藝術(shù)家刻在筆墨里的獨特氣質(zhì)，是刻在骨子里的精神表達(dá)，旁人再怎么模仿，也只能學(xué)其形、不能學(xué)其神。而收藏的核心就是“物以稀為貴”，不可復(fù)制性越強(qiáng)，作品的收藏價值自然也就越高。
第二，辨識度決定作品的“生命力”。有辨識度的作品，能抵御市場波動、歷經(jīng)歲月沉淀，始終保持自身的藝術(shù)價值，哪怕市場起伏，也能穩(wěn)穩(wěn)守住保值底線；而反觀當(dāng)下大量風(fēng)格趨同、毫無個人特色的作品，流于形式、流于跟風(fēng)，沒有專屬的藝術(shù)標(biāo)簽，很難實現(xiàn)價值的沉淀與世代的傳承。
李可染 柳蔭放牧圖
但在這里必須提醒各位藏家：不是所有“有特點”的風(fēng)格，都能稱之為有價值的辨識度。真正有價值的辨識度，必須滿足兩個核心條件，缺一不可。
首先是要扎根傳統(tǒng)文脈，兼具深厚文化底蘊。藝術(shù)創(chuàng)新從來不是無根之木、無源之水，脫離傳統(tǒng)的刻意求異，終究只是曇花一現(xiàn)，難以被藝術(shù)史與收藏圈認(rèn)可。黃賓虹便是最好的例子，他畢生潛心鉆研歷代山水筆墨，深耕積墨、破墨等古法，最終創(chuàng)制出“黑、密、厚、重”的獨特畫風(fēng)。這樣根植傳統(tǒng)而生的辨識度，才擁有穿越時光的藝術(shù)分量，值得長期珍藏。
第二個條件，風(fēng)格鮮明、始終如一，而非偶爾的靈光一現(xiàn)。一時的“與眾不同”不算辨識度，唯有貫穿整個創(chuàng)作生涯、形成整體性的風(fēng)格，才能被市場記住。傅抱石獨創(chuàng)的“抱石皴”，就是最好的佐證，他筆下的山水，無論題材是名山大川還是江南小景，那份獨特的皴法、雄渾的氣韻始終未變，這份貫穿一生的風(fēng)格，讓他的作品成為書畫史上不可替代的存在，也成為藏家選畫的穩(wěn)妥之選。
傅抱石 瞿塘煙月
分清了高價值辨識度的標(biāo)準(zhǔn)，還要學(xué)會規(guī)避兩類無價值的“偽辨識度”。
第一類，刻意獵奇、脫離藝術(shù)本質(zhì)的“獨特”。有些所謂的“藝術(shù)家”，不潛心深耕筆墨，反而一門心思靠扭曲的筆墨、獵奇的題材博眼球，看似與眾不同，實則空洞無物，既沒有文化底蘊，也沒有藝術(shù)內(nèi)涵，頂多會在短期吸引關(guān)注，終究會被市場拋棄。
第二類，盲目跟風(fēng)、照搬照抄的“無辨識度”。當(dāng)下不少藝術(shù)家陷入同質(zhì)化怪圈，一味模仿名家畫風(fēng)，卻沒有自己的思考和表達(dá)，畫出來的作品只是無靈魂的復(fù)制品，面目模糊、毫無個人特色。這樣的作品，即便短期能借著名家的熱度蹭一波關(guān)注，長期來看一定會被市場淘汰。
錢松嵒 延安頌
循著這樣的收藏邏輯放眼當(dāng)代畫壇，不難發(fā)現(xiàn)真正堅守正統(tǒng)文脈、有專屬藝術(shù)辨識度的大家并不多見，而崔如琢，便是其中極具代表性的一位。
崔如琢自幼浸染書畫藝術(shù)，遍習(xí)石濤、八大山人、吳昌碩等歷代書畫宗師，后拜入李苦禪門下專攻大寫意創(chuàng)作，打下深厚且扎實的筆墨功底。他廣納諸家之長，在長期臨摹、體悟與創(chuàng)作歷練中，自我參悟，慢慢蛻變，最終融會古今筆墨，創(chuàng)制出極具個人特色的藝術(shù)語言。尤為難得的是，中年之后他深耕指墨藝術(shù)，將指墨、潑墨、積墨、破墨四種筆墨形式融為一體。筆下畫作，無論是雄渾蒼茫的山水、清冷悠遠(yuǎn)的雪景，還是蒼勁空靈的荷花，皆有著極強(qiáng)的個人標(biāo)識，完全契合高價值辨識度的所有標(biāo)準(zhǔn)。
作為最早踏入國際主流藝術(shù)視野的當(dāng)代國畫大家，崔如琢的作品兼具藝術(shù)稀缺性、文脈正統(tǒng)性與時代代表性。他曾連續(xù)多年蟬聯(lián)胡潤中國藝術(shù)榜榜首，單幅作品最高成交價達(dá)3.45億元，累計過億作品達(dá)21件，畫作流通性與保值性均穩(wěn)居當(dāng)代畫壇前列。他的藝術(shù)實踐和市場表現(xiàn)共同印證了：鮮明的畫作辨識度，既是藝術(shù)家立身藝壇的根本，也是藏家選畫收藏最靠譜的硬標(biāo)尺。
崔如琢 巨幅山水四條屏 3.45億元成交
總之，對于藏家而言，真正理性的收藏，只需認(rèn)準(zhǔn)畫作辨識度這把核心標(biāo)尺，甄選那些根植傳統(tǒng)文脈、風(fēng)格鮮明穩(wěn)定、自帶文化內(nèi)涵的作品。堅守這一底層邏輯，便能讀懂書畫收藏的真諦，收獲既能怡情養(yǎng)性、又能保值傳世的經(jīng)典藏品。
