一入壺海，真可謂是亂花漸欲迷人眼，器型可謂是千姿百態(tài)，方的、圓的、扁的、高的、矮的...在紫砂壺型的世界里，有這4宗“最”，你了解嗎？
它，是幾何中的一個(gè)圓，也是經(jīng)典壺型之一，其壺式的魅力，在于其素凈雅致，讓觀賞之人的目光久久徘徊——“一粒珠”，顧名思義就是要塑造出如珠似玉般的圓潤(rùn)光潔的效果。
清光緒 王東石制徐三庚刻玉成窯紫泥一粒珠壺
藝術(shù)特點(diǎn)：要求嚴(yán)格——整個(gè)壺器的力度要飽滿，整體的視覺(jué)效果要好，講究珠圓玉潤(rùn)、骨肉亭勻、比例協(xié)調(diào)、敦龐周正、轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)、雋永耐看。
藝術(shù)要求：口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協(xié)調(diào)和諧，勻稱(chēng)流暢，達(dá)到無(wú)懈可擊的藝術(shù)境界，可以說(shuō)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美得高度濃縮。
清晚期·王勝長(zhǎng)制紫泥一粒珠壺
清晚期 黃玉麟制俊卿刻款紫泥桃鈕一粒珠壺
方剛，是不屈的氣節(jié)；藝術(shù)，是不折的靈魂；本真，是不滅的歸宿；文化，是不朽的風(fēng)度。把一塊泥，捏一種胸懷，塑一種精神，豁然開(kāi)朗，豪情萬(wàn)丈。作品之氣，可謂了然于壺。
二十世紀(jì)六十年代·王寅春制
亞明畫(huà)、任淦庭及徐秀棠刻紫泥亞明四方壺
亞明四方作為方器中的經(jīng)典款，有著古樸典雅的造型，又有渾厚大氣的特點(diǎn)，整體造型比例協(xié)調(diào)，線面挺括有力，俯視，壺身、壺口、壺蓋、壺鈕均為正方形；側(cè)視，整個(gè)壺呈—“亞”字形，輪廓分明，全器氣勢(shì)挺拔，英姿颯爽，成就紫砂方器之美。
潘持平制、范曾書(shū)畫(huà) 亞明四方
俗話說(shuō)：“造型扁一分，成型難一分”，從圍身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成這么扁，力要?jiǎng)颍庥植荒芩?，?duì)于全手工操作技巧是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，是一款非常見(jiàn)功力的壺型。
時(shí)大彬
底款：源遠(yuǎn)堂藏大彬制
上海博物館藏品
清乾隆·龔心釗舊藏“大清乾隆年制”六字款題“御制”二字描金描銀紫泥虛扁壺
虛扁壺其扁圓的器型，給人一種虛懷若谷，逍遙自在的感覺(jué)，器形線面屈曲和諧，寓瀟灑于織巧中，形隨扁而氣卻昂，剛?cè)岵?jì)，藝趣盎然，壺腹鼓凸，腰身折合，合而中虛，以扁、平為特點(diǎn)，線條清晰。
有這樣一種壺，放在茶?；蛘卟柰肜?，再用沸水反復(fù)沖淋壺的表面，能水平地浸泡在熱水中，卻不會(huì)完全傾倒的——水平壺。
清晚期 孟臣款朱泥水平壺
清晚期 孟臣款詩(shī)文朱泥水平壺
水平壺的壺嘴與壺把重量須嚴(yán)格相等，故能在水中保持平衡，其講究的工藝和致密的結(jié)構(gòu)，均要求制作者具備高超的技藝和深厚的功力。
▲顧景舟水平壺手稿
整體壺身注重協(xié)調(diào)與均衡，如果將其擬人比喻，指的是儀表端莊，舉止溫和的一類(lèi)。比如《紅樓夢(mèng)》里的三姑娘探春：素日最平和恬淡。然而精細(xì)處不輸鳳姐，不過(guò)言語(yǔ)安靜，性情和順罷了。
