許多壺友熟悉大名鼎鼎的“紫砂七老”，卻不一定知道“民國(guó)三寶”。清末民初，宜興紫砂的發(fā)展迎來(lái)明末清初后的新高峰，在這期間，涌現(xiàn)出一批杰出的紫砂人才，其中李寶珍、汪寶根、陳寶生三位制壺高手，被世人譽(yù)為民國(guó)“三寶”，他們不僅為紫砂文化做出了重要貢獻(xiàn)，所制佳品更是掀起了一股收藏?zé)岢薄?/SPAN>
一、李寶珍（1888-1941）
宜興丁蜀蜀山南街人，師從俞國(guó)良，為晚清至民國(guó)時(shí)期的紫砂大師，與吳云根齊名。其為人忠厚誠(chéng)懇，技藝精良，施藝精到，從不粗制濫造。所制之壺樸實(shí)厚重，圓融典雅，甚為精巧，傳世作品有魚化龍、傳爐壺、葵仿古、圓條壺、犀登壺等，多以“寶珍”方印為款識(shí)。
1915年他與楊阿時(shí)、朱慶生、吳云根應(yīng)邀在山西做技師，利用當(dāng)?shù)卦?，帶徒授藝，生產(chǎn)陶器，制造出上等的瓷壺、花瓶暨日用一切必需品，色藝精美，成為最早支援開發(fā)西部的紫砂藝人之一。
李寶珍《四色合梅》
1933年李寶珍應(yīng)江蘇省省長(zhǎng)之邀前往蘇州創(chuàng)辦陶器廠，擔(dān)任技師，帶領(lǐng)藝徒五六十人，傳授技藝，制作紫砂，建一立方米的小窯燒制紫砂陶，為時(shí)二年。后因省長(zhǎng)調(diào)動(dòng)返回蜀山，以制陶為業(yè)。
李寶珍《魚化龍》
李寶珍十分鐘愛(ài)貧家出身的藝徒，凡跟他學(xué)成滿師的，他均贈(zèng)予圖本、樣板、工具等，使他們既有施藝求食之本領(lǐng)，又有吃飯的“家伙”，是一位德藝雙馨的紫砂大師。
李寶珍《葵仿古》
1940年因抗戰(zhàn)爆發(fā)，蜀山淪陷，李寶珍在貧病交加中含恨而去，于1941年2月23日病逝。臨終前他怕砂壺落入日本人之手，將家中所有紫砂壺全部打碎，說(shuō)：“寧為玉碎，不為瓦全！”李寶珍葬于蜀山東麓龍窯前，離師傅俞國(guó)良的安息之處，僅一箭之地。
二、汪寶根（1890-1954）
號(hào)旭齋，宜興蜀山人，民國(guó)著名紫砂藝人。14歲拜大伯父、名藝人汪生義學(xué)藝，為壺藝大師吳云根、朱可心同門師弟。出師后隨師傅一起被聘至宜興利用公司制壺，亦曾在宜興吳德盛、上海鐵畫軒任職。二十年代中期，他取號(hào)“旭齋”，壺上署款“宜興利永公司”、“汪寶根”、“寶根”、“旭齋”等印章并用。
汪寶根《全手線圓壺(焐灰)》
1935年，其費(fèi)時(shí)10余天精工創(chuàng)制大東坡提梁壺、三友瓶，一舉榮獲美國(guó)芝加哥世界博覽會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)，為紫砂爭(zhēng)得殊榮。此外，其所制“魚化龍”頗負(fù)盛譽(yù)，龍鱗細(xì)膩，龍頭龍舌均伸縮自如，整體樸雅，十分精美。
汪寶根《大東坡提梁壺》
汪寶根曾與清末紫砂名家黃玉麟是鄰居，常常向黃玉麟請(qǐng)教，學(xué)到了不少制壺絕藝，并以櫻桃小包嘴制壺而聞名壺藝界。小包嘴出水流暢，賞用兼優(yōu)，廣受人們喜愛(ài)，成為一時(shí)風(fēng)尚。
汪寶根《獅球壺》
汪寶根身材矮小，但精力過(guò)人，所制壺凡不合意，即行毀之，不做到盡善盡美絕不出手，雖制作較多但求者難得，人品藝品為人稱頌。他精工細(xì)作，做10把合菱壺往往要費(fèi)時(shí)一年。創(chuàng)制新品數(shù)十種之多，如上合梅、上圓竹段、五瓣上合桃、六方竹鼎、細(xì)方竹鼎、高梅段、葵仿古等，以精雅神巧受人追捧。吳德盛老板吳漢文曾定制其“合菱壺”，后捐贈(zèng)國(guó)立故宮博物館收藏?！吧咸液狭鈮亍爆F(xiàn)為宜興陶瓷陳列館收藏，“線云壺”則被紅學(xué)專家馮其庸珍藏。
汪寶根《寶菱壺》
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，窯廠一片蕭條，紫砂陶更不景氣，汪寶根只能開柴行艱難度日。四十年代后傳藝于兒子汪福庭。新中國(guó)成立，正值組建“宜興蜀山陶業(yè)合作社”之際，他已重病在身，10月病逝于蜀山西街。
三、陳寶生（1905-1967）
民國(guó)時(shí)期紫砂藝人，宜興丁蜀上袁人，陳伯亭之子。曾在上袁趙乾泰家學(xué)徒。當(dāng)時(shí)紫砂圈里常有藝人勇于創(chuàng)新，制作新壺式，陳寶生便是其中之一。
陳寶生《絲燈》
新中國(guó)成立初期，陳寶生創(chuàng)作的一把三彎大嘴壺，蓋面上加了個(gè)五角星，當(dāng)時(shí)就被稱為“俄國(guó)壺”，后來(lái)又被稱作“愛(ài)國(guó)壺”。
陳寶生 《菊球》
他是1955年成立合作社時(shí)的第一批社員，1957年搬到新工場(chǎng)后，他發(fā)揮特長(zhǎng)做了許多制坯專用工具，如篦只、線梗等，是服務(wù)于紫砂成型的老師傅。
其作品古樸大氣，線條飽滿流暢，做工精致，加以雕塑及陶刻，展現(xiàn)出敦厚內(nèi)斂的古雅氣韻。蓋、底多以“寶生”、“陳寶生制”、“陳寶生印”為款識(shí)。
民國(guó)紫砂史，流淌著一個(gè)時(shí)代的璀璨星河，“三寶”作為洪流中耀眼之星，用畢生傾注于紫砂創(chuàng)作，為傳統(tǒng)技藝開拓一片輝煌天地。他們是時(shí)代的珍寶，值得被永遠(yuǎn)銘記，他們的精神，也將永久流傳……
